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不一般的連環畫——繪本

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2014-08-15 4593
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繪本是當下比較流行的孩子教育圖書, 它對孩子的啟蒙教育起到關鍵作用。 想當年我們經歷的特殊年代, 有的只是連環畫小人書, 但一點也不遜色于現在的繪本。 可以說是特殊的時代背景, 給了我們那一代人享受童年的快樂, 得益的是我們這些少年兒童。 相比起連環畫, 如今的繪本又有哪些不特別呢?

小時候的連環畫都是畫壇大家所作, 直到現在, 那些六、七十年代的繪本還一直風行。 當然, 那是一個“不正常”的年代, 為響應文藝為工農兵服務的號召, 功底深厚的一代畫壇大師們, 被迫在他們最好的年華來畫連環畫,

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“犧牲”了他們一代人, 得益的是我們這些少年兒童。 那時的連環畫, 并非低幼讀物, 而是面向廣大國民。 從《三國演義》、《西游記》到高爾基的三部曲以及革命斗爭故事, 皆可入畫。

《抗聯小戰士》, 畫得十分厚實, 東北老林子里皚皚的白雪, 密密麻麻的樹, 抗聯戰士穿的臃腫的衣裳, 都讓人覺得打仗很艱苦, 很不容易。 《童年》里撿垃圾的小混混們坐在木欄桿上憂傷又開心的畫面, 祖母和祖父爭執誰的水杯里茶葉放多了的構圖, 常留心間;《三國演義》我看的是70年代重出的一套48本的, 全是大師所做, 太漂亮了!人物眾多, 里面的仗也打得比較頻繁, 粗黑線條的人物總是船上馬下、刀戟生風, 英雄大漢個個凝重奔放, 瀟灑傳神。

繪畫大師劉繼卣的《雞毛信》, 開啟了一代連環畫的畫風。 《雞毛信》可能是我兒時翻看次數最多的一本小人書, 看完后, 不知為什么總有一種孤獨的感覺。

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可能跟作者刻畫人物的筆法有關系, 書中用了十分簡潔流暢的白描線條, 沒有一點贅筆, 容易讓小孩覺得空曠、感傷。

從這些童年的繪本讀物里, 我不僅收獲了知識、典故、道德觀, 更體會到繁縟與簡約、寫意與白描、工筆與寫意、重彩與淺絳的意蘊。 那些中國傳統的線條、布局、飛白、走勢, 人物的動態、靜勢, 每個畫面, 都常留在心里。 這些感受, 在我自己今后的寫作中, 也派了用場。 一部小說, 如同畫面, 哪些地方需要簡單交代, 哪些地方需要反復描畫吟詠, 哪些地方需要留下想象的空間, 都有講究。 與濃墨重彩的效果比起來, 我更喜歡簡潔流暢的線條。 人生, 在線條之中, 幾筆就完成了, 根本不用一遍一遍重復涂啊涂的。 這都是那個時代黑白線條的大師手繪小人書給我留下的至深影響。

繪本是當下比較流行的讀物, 文字優雅,

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唯美, 感傷配以圖畫。 當下書中給文字配的圖畫, 有點差強人意。 那些冠以“某某創作室”的繪畫作品, 執筆者年齡顯然都很小, 用心程度雖然有, 但是畫藝稍顯遜色。 公雞畫成灰色的調子像只瘟雞, 人和動物都涂成笨笨的實心, 壓抑滯重。 兒童畫看似簡單實則最難, 對線條和神韻的要求都很高。 沒有深厚的功底, 練不了這活計。

當下繪畫的流行元素, 用在繪本童書里也不過分。 時代變了, 繪本的風尚也有了改變。 有些童書, 已經是現代科技制作的三維立體繪畫書了, 當描寫到鳥語花香時, 都有做成花園和植物狀的硬紙殼彈出來, 還有小鳥啾啾的叫聲, 非常直觀。 技術的發達, 彌補了畫藝的不足。 沒有人還在原始的繪畫線條和色彩方面下工夫。

繪本、動漫、連環畫、小人書,盡管外觀不同, 內核卻相近。 它們牽系著不同年代孩子們的成長, 給他們看世界的方式刻下了烙印。

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人都說, 小時候看什么書, 就會決定長大以后未來的走勢。 看三維繪本長大的孩子, 長大以后, 是不是不用戴立體眼鏡, 看到的世界天生就是立體的?而我們這些看小人書和連環畫成長起來的人, 是不是一直還沉浸在傳統的點線透視觀里?

繪本與連環畫等沒有孰優孰劣的問題, 而只是時代發展科技進步使然。 但唯一不變的宗旨是教育下一代孩子, 讓他們健康快樂的成長。 在這里, 只是希望當下的繪本, 在技術發達的基礎上, 繪畫的基本功底再深厚一點, 畫出來的東西再靈動、再有文化、有意蘊一點, 讓孩子更多快樂些。

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