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把兒童藝術從關注客觀主體轉向關注內心

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19世紀末, 西方的整個社會都處于一種動蕩的不安中, 不管是生存環境, 生產方式或是意識形態。 這是一個充滿藝術碰撞氣味的時代,

繼印象派之后產生了新印象派和后印象派。 新印象派卻因為過度追求光與色的科學性分割, 用純色點的精確組成畫面而使它漸漸的背離了藝術的本質, 從而慢慢地脫離了社會;后印象派卻能夠真正的摒棄傳統的繪畫法則, 敢于與傳統決裂, 把藝術從關注客觀主體轉向了關注內心、內在精神的主體。 后印象派畫家注重內心的感受, 注重繪畫形式的表現, 運用變形、夸張、寓意、象征等手法給色彩、線條和構圖以強烈的感情☆禁☆色彩, 達到表現自我, 表現主觀, 表現內在感受作為追求的目標。 其中高更與凡高就是作為后印象派代表的身份出現的。

高更與凡高在成長的過程中都有不同的境遇, 同時他們在早期的繪畫上又都追隨過某派某家,

從中也受到他們的影響, 并又各自朝著自己的方向前進。 他們在成名前都面臨過窮困潦倒, 可是都沒有因此而放棄, 而是為了自己深愛的藝術堅持的走了下來。

高更, 1848年生于巴黎, 當過6年的海員, 有過l2年股票經紀人的經歷。 高更后來由其監護人介紹并加入了當時巴黎畫壇一個十分活躍的“禮拜日畫會”, 當了l2年的“星期天畫家”。 憑借l2年的“星期天畫家”, 在1880年由畢沙羅推薦他的作品《裸☆禁☆體習作》參加了第五屆印象派的畫展, 當時受到藝術評論家居斯芒斯的高度評價。 他稱這幅作品“顯示著一個當代畫家無可爭辯的氣質”;稱贊高更:“創作了一幅大膽的、獨具一格的油畫!”, “我敢肯定, 在當代所有畫過裸☆禁☆體的畫家中,

還沒有一個能夠如此有力的表現生活的”。 1881年又有八件作品入選第六屆印象派畫展;1882年有十二件作品入選第七屆印象派畫展。 1883年, 他辭去了銀行職務全身心地投入繪畫, 窮困與家庭的沖突接著而來。 1886年高更幾乎和家庭斷絕了關系, 過著孤獨的生活。 高更早期風景畫里帶有較明顯的模仿畢沙羅的痕跡, 在人物畫室內情景的作品比較多是學習德加的構圖法則, 可以看出高更的繪畫一開始是從學習印象派起步的。 高更這時候的藝術觀念里已經開始有一種幻想的成分。 他曾經這樣說過:“自由自在而又熱情地去畫畫, 你就會取得進步, 而且你遲早會發現它們將被賞識的價值。 重要的是只要不在畫幅前焦躁不安,
一股強烈的感情就能很快傳達出來, 要善于幻想, 并為這種感情尋求一種最簡單的形式”。

1853出生比高更小五歲的凡高, 出生在荷蘭南部一個牧師家庭。 凡高l6歲進入巴黎古比爾公司(當時歐洲最大的畫廊)的海牙分店工作, 在那兒當店員, 并在店里出售繪畫作品和復制名畫, 后轉到倫敦分店工作。 凡高在這段日子里通過工作, 學習了大量的藝術知識, 也讀了大量的文學作品。 這使他在很年輕的時候就有了很高的藝術鑒賞力, 這也為他日后成為一位杰出的藝術家打下了基礎。 他這時候最喜歡的畫家是米勒, 倫勃朗, 布雷頓等人。 直到1885年去安特衛普前其繪畫屬于其早期繪畫。 這個時期凡高的作品受現實主義畫風的影響,

畫面黝黑, 富于鄉土氣息, 大部分都是表現農民的題材, 這時候的凡高向往成為“農民”畫家。 凡高的信里曾這樣寫到:“我以為, 把一幅農民畫畫成老一套光潔的樣子, 同樣是錯誤的。 如果能在農民畫上聞到熏臘肉的煙味、煮土豆的蒸汽味, 那就好了, 這不是不正常;只要聞到馬棚里的糞味, 很好, 那正是一個馬棚;如果田野上有一種成熟了的莊稼或土豆味, 魚肥或是人造肥料的氣味, 那就是正常的, 對城里人來說更是這樣。 ”凡高所追求的是用自己真摯的情感來描繪淳樸的農民, 來表現他們的美。 “自紐南時期起, 凡高漸漸意識到色彩的神秘微妙。 他接觸到德拉克洛瓦的色彩理論, 但在荷蘭的自然環境中, 尚不能脫離以固有色為優先的動態表現形式。

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