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把兒童藝術從關注客觀主體轉向關注內心

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2014-08-14 2235

19世紀末,西方的整個社會都處于一種動蕩的不安中,不管是生存環境,生產方式或是意識形態。這是一個充滿藝術碰撞氣味的時代,繼印象派之后產生了新印象派和后印象派。新印象派卻因為過度追求光與色的科學性分割,用純色點的精確組成畫面而使它漸漸的背離了藝術的本質,從而慢慢地脫離了社會;后印象派卻能夠真正的摒棄傳統的繪畫法則,敢于與傳統決裂,把藝術從關注客觀主體轉向了關注內心、內在精神的主體。后印象派畫家注重內心的感受,注重繪畫形式的表現,運用變形、夸張、寓意、象征等手法給色彩、線條和構圖以強烈的感情色彩,達到表現自我,表現主觀,表現內在感受作為追求的目標。其中高更與凡高就是作為后印象派代表的身份出現的。

高更與凡高在成長的過程中都有不同的境遇,同時他們在早期的繪畫上又都追隨過某派某家,從中也受到他們的影響,并又各自朝著自己的方向前進。他們在成名前都面臨過窮困潦倒,可是都沒有因此而放棄,而是為了自己深愛的藝術堅持的走了下來。

高更,1848年生于巴黎,當過6年的海員,有過l2年股票經紀人的經歷。高更后來由其監護人介紹并加入了當時巴黎畫壇一個十分活躍的“禮拜日畫會”,當了l2年的“星期天畫家”。憑借l2年的“星期天畫家”,在1880年由畢沙羅推薦他的作品《裸體習作》參加了第五屆印象派的畫展,當時受到藝術評論家居斯芒斯的高度評價。他稱這幅作品“顯示著一個當代畫家無可爭辯的氣質”;稱贊高更:“創作了一幅大膽的、獨具一格的油畫!”,“我敢肯定,在當代所有畫過裸體的畫家中,還沒有一個能夠如此有力的表現生活的”。1881年又有八件作品入選第六屆印象派畫展;1882年有十二件作品入選第七屆印象派畫展。 1883年,他辭去了銀行職務全身心地投入繪畫,窮困與家庭的沖突接著而來。1886年高更幾乎和家庭斷絕了關系,過著孤獨的生活。高更早期風景畫里帶有較明顯的模仿畢沙羅的痕跡,在人物畫室內情景的作品比較多是學習德加的構圖法則,可以看出高更的繪畫一開始是從學習印象派起步的。高更這時候的藝術觀念里已經開始有一種幻想的成分。他曾經這樣說過:“自由自在而又熱情地去畫畫,你就會取得進步,而且你遲早會發現它們將被賞識的價值。重要的是只要不在畫幅前焦躁不安,一股強烈的感情就能很快傳達出來,要善于幻想,并為這種感情尋求一種最簡單的形式”。

1853出生比高更小五歲的凡高,出生在荷蘭南部一個牧師家庭。凡高l6歲進入巴黎古比爾公司(當時歐洲最大的畫廊)的海牙分店工作,在那兒當店員,并在店里出售繪畫作品和復制名畫,后轉到倫敦分店工作。凡高在這段日子里通過工作,學習了大量的藝術知識,也讀了大量的文學作品。這使他在很年輕的時候就有了很高的藝術鑒賞力,這也為他日后成為一位杰出的藝術家打下了基礎。他這時候最喜歡的畫家是米勒,倫勃朗,布雷頓等人。直到1885年去安特衛普前其繪畫屬于其早期繪畫。這個時期凡高的作品受現實主義畫風的影響,畫面黝黑,富于鄉土氣息,大部分都是表現農民的題材,這時候的凡高向往成為“農民”畫家。凡高的信里曾這樣寫到:“我以為,把一幅農民畫畫成老一套光潔的樣子,同樣是錯誤的。如果能在農民畫上聞到熏臘肉的煙味、煮土豆的蒸汽味,那就好了,這不是不正常;只要聞到馬棚里的糞味,很好,那正是一個馬棚;如果田野上有一種成熟了的莊稼或土豆味,魚肥或是人造肥料的氣味,那就是正常的,對城里人來說更是這樣。”凡高所追求的是用自己真摯的情感來描繪淳樸的農民,來表現他們的美。“自紐南時期起,凡高漸漸意識到色彩的神秘微妙。他接觸到德拉克洛瓦的色彩理論,但在荷蘭的自然環境中,尚不能脫離以固有色為優先的動態表現形式。”

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