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為何少有孩子們喜歡的兒歌

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2014-08-15 1532
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如今, 由于優秀兒歌離少年兒童漸行漸遠, 一批灰色童謠乘機進入中小學校園。 “起得最早的人是我, 睡得最晚的人是我, 最辛苦的人是我、是我、還是我。 ”“在我心中, 老師最兇, 晚上補課到九十點鐘;回到家里, 老媽最兇, 盯著作業從不放松;父母不在, 老子最兇, 拳打腳踢, 發泄一通……”灰色童謠的流行, 實際上就是優秀兒歌匱乏帶來的負效應, 無歌可唱的兒童也只能饑不擇食了。 ”
人們不禁要問, 當代膾炙人口的優秀兒歌和童謠為什么比原來少了許多?
“我在馬路邊, 撿到一盒煙, 把它交給警察叔叔手里邊, 叔叔拿著煙,

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向我把頭點, 我高興地說了聲:叔叔, 拿錢。 ”曾經教育幾代人拾金不昧的兒歌《一分錢》, 如今在一些孩子們口中, 已經變了味兒。
最近一段時間, “灰色兒歌”在小學生中很流行。 就在上周, 北京市海淀區中關村一小學生梁悅(化名)隨口向記者說了幾首在學生中傳播得很火的兒歌:“日照香爐生紫煙, 李白來到烤鴨店。 口水流下三千尺, 一摸口袋沒有錢。 ”“上學苦, 上學累, 不如加入黑社會, 好吃好喝好滋味, 晚上還有美眉睡!”“有了槍有了炮, 就去炸學校。 ”“最近比較煩, 比較煩, 作業堆成山, 堆成山。 ”……他表示, 班里的同學每個人都會幾首這樣的兒歌。
這些兒歌多是改編自流行音樂、廣告、電影臺詞、網絡游戲、古代詩詞, 有的表達了孩子對被束縛和被壓抑的不滿情緒, 有的則充斥著情色、暴力、臟字等不良內容。
貼近孩子的新兒歌太少
全國少工委曾對部分少年兒童做過專題調查,
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28%的孩子在小學四年級以前就開始唱流行歌曲、哼帶暴力甚至色情傾向的兒歌, 他們并不真正懂得歌詞的含義, 只是覺得“曲子好聽”;平常喜歡哼唱灰色兒歌的孩子占56%, 73%的孩子認為灰色兒歌“好玩、搞笑、順口”。
北京市海淀區一位小學老師認為, 灰色兒歌和流行歌曲之所以在孩子們中間有“市場”, 是因為當今優秀兒童音樂作品創作的減少。 “不可否認, 兒歌數量在不斷增長, 但那種能夠被稱之為經典的卻越來越少, 另一方面, 電視、電影、網絡、流行音樂等等給孩子們帶來的影響越來越大。 ”
記者在采訪中也證實了這位老師的說法, 在北京的一些書店, 有關兒歌的書籍很少。 一本《經典兒歌大全DVD》, 里面收集了384首, 其中絕大部分都是幾十年前的老兒歌, 比如:《一分錢》、《小燕子》、《賣報歌》、《采蘑菇的小姑娘》、《兩只老虎》, 新歌只有37首, 選自2010年全國兒童歌曲大獎賽的金銀獎作品,
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不到全部內容的10%。
翻開小學音樂課本, 記者發現其中不乏很多幾十年前的作品, 有個別曲目甚至經歷了兩三代人。 正如中國人民大學附小音樂教師吳剛所說:“現代小學生的心理發育成熟度較之前要早很多, 一成不變的音樂教材顯然很難再滿足他們的需求。 ”
其實, 近幾年國家加大力度開發推廣新童謠, 在卓越亞馬遜網站, 記者搜索關鍵詞“新童謠”, 出現的圖書音像制品有逾百種。 然而, 面對如此“繁榮”的童謠市場, 很多人卻說不出一首新童謠。 北京海淀區學院路小學的一位家長方薇告訴記者, “我也試圖教孩子唱一些新童謠, 但是跑了好幾家書店, 發現大多童謠是‘新瓶裝舊酒’, 也有的說教味太重, 好多都有社會和諧、經濟騰飛什么的, 小孩哪懂啊。 這些童謠偏離孩子生活, 旋律上也不像傳統童謠那樣朗朗上口, 孩子們不喜歡也在情理之中。
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可以說, 優秀的新作品真是太少了。 ”
流行歌曲大多對少兒不利
在孩子們傳唱的流行歌曲中, 愛情歌曲居多, 而這些愛情歌曲卻中摻雜著許多“雜質”。 今年兩會上, 全國人大代表譚晶透露, 樂壇關注度最高的歌曲排行榜統計結果顯示, 愛情歌曲占93%, 公益歌曲、勵志歌曲占7%, 愛國歌曲則一首都沒有。 上榜情歌中, 體現積極健康愛情觀的不到20%, 大部分是無病呻吟、蒼白空洞的內容, 有的甚至鼓吹快餐式、買賣式愛情。
教育人士認為, 流行歌曲和灰色兒歌對孩子們的不良影響, 無論于形象還是于內在都是潛移默化的。 北京小學校長、語文特級教師李明新說, “傳唱灰色兒歌還會使孩子的語言不純凈, 價值觀導向混亂, 會讓他們變得玩世不恭。 灰色兒歌中的那些話, 可能就會成為孩子的人生哲學, 其童年和未來有可能會被扭曲。
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采訪中, 一些中小學老師和家長普遍認為, 社會環境的影響, 對灰色兒歌和流行歌曲在孩子們中間的傳播起到推波助瀾的作用。 現在真正能夠流行起來的兒童作品實在少之又少……”身為小學老師的柴曉青表示, 只有讓更多的優秀少兒作品涌現, 才能真正讓灰色兒歌在中小學生心中沒有立足之地。
優秀兒歌繁榮需社會合力
是什么讓兒歌的路越走越窄?
有報道稱, 創作隊伍老齡化是兒歌不受兒童歡迎的主要原因。 據某市音樂家協會兒童音樂專業委員會介紹, 目前該市從事兒歌創作的只有100人左右, 很多都是退休音樂教師和少年宮、文化館的工作者, 平均年齡60多歲, 年紀最長的已近80歲。 讓爺爺奶奶為孩子們寫歌, 顯然心有余而力不足。 這些爺爺奶奶創作的兒歌風格傳統, 信息量不足, 說教味太濃, 也不符合流行的旋律節奏, 孩子們難以接受。
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可以想象, 兒歌創作者卻不了解兒童心理, 甚至遠離兒童, 依然是過多的說教, 當然難以真正到達兒童的內心, 也就不具有傳播性。
另一個事實是兒童歌曲創作長期無利可圖。 因此“商業利益”就成為了兒歌發展的最大阻礙, 在當今的商品時代, 歌曲也隨之進入商品領域。 少兒歌手和歌曲相較于成人流行歌手和歌曲受眾面小, 即使花費精力為少兒歌手寫歌、錄制專輯, 其專輯的出售和衍生品的開發都比較困難, 以致以逐利為目的的資本少有問津, 導致少兒歌曲產業處在被邊緣化的位置。
記者了解到, 目前音樂人創作一首兒童歌曲, 如果被采用, 支付給作者的費用多則幾千元人民幣, 少則幾百元人民幣。 許多專家認為, 獲得與付出不成正比是造成兒童歌曲創作團隊斷代, 少兒原創歌曲新陳代謝慢, 新歌推不出來的主要原因。 可以說,
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當網絡、電視等傳播渠道大肆宣傳成人歌曲時, 兒歌被迫進入了一個十分狹窄的領域。
一些音樂人表示, 目前如果單純依靠市場化運作來推廣兒歌原創作品是極不現實的, 政府和有關職能部門應當重視兒歌現狀, 召集組織有能力的音樂人, 參與到兒歌創作中, 并在市場中制定相應的扶持政策和推廣機制, 給予經濟上的支持, 雙管齊下推動少兒原創歌曲的發展, 讓符合兒童成長規律、歌唱真善美的新兒歌伴隨著孩子健康成長。 同時, 引導家長形成正確的教育理念, 主動為孩子選擇符合當下時代特征的兒童音樂作品。 在全社會形成一個組織者、創作者和接受者共同關心兒童音樂的良好市場氛圍。
兒歌是少年兒童不可或缺的精神食糧, 只有全社會都來支持兒歌的創作和傳播, 才能使優秀的兒歌層出不窮地涌現出來。

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